“错采镂金”是中国美学史上独属于人工雕琢的美。传统器物上的髹漆、古典家具上的螺钿镶嵌,都是古代匠人技艺绝伦的代表。
江河湖海,拥有着广袤的范围,以及丰富的资源。江河湖海中的资源不但满足人们饮食的需要,也是人们日常家具中审美的装饰品。一种用螺壳与海贝磨制成薄片,根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺,在中国古典家具上展现出了瑰丽的色彩。
日本正仓院有一把密藏1300年的紫檀五弦螺钿琵琶——这件“御物”正是当年唐玄宗和杨玉环共同赠送给日本圣武天皇的礼物。
诗人刘应宾有诗云“螺钿妆成翡翠光”,意思是螺钿的光泽堪比翡翠,赏心悦目。经过工匠的精心打磨、雕刻、抛光,螺钿成品往往视觉效果奇佳,光彩夺人。
琵琶项直,五个琴轸分列琴头两侧,左三右二。材质为紫檀,工艺极为严整,各组件雕琢细腻精巧。琵琶外观装饰螺钿。
琵琶正面所嵌为一骑骆驼,抚琵琶的行路之人,突现琵琶在当时所代表的异域风情;背面则为一片花半岛捕鱼团锦簇、禽鸟其间景象,螺钿配以宝石、琥珀、珍珠薄片,富丽有致。贝类色泽炫润与紫檀之稳雅相映成辉,唐时繁华壮阔气象跃然器物之上。
明代黄成《髹饰录》记载:“(螺钿)一名甸嵌,一名陷蚌,一名坎螺。”螺,一种贝壳类水产;钿,镶嵌装饰之工艺。这种在光线下能产生奇幻、绚丽的艺术效果,是漆器装饰中的华丽螺钿。
把螺贝制成0.5毫米以下的薄片,并切割成点、丝、片等各种不同形状,一点一点地镶嵌于黑色的漆底上,制成花纹、鸟兽、人物形象,嵌入预先雕成的凹形图案内,再髹上一层光漆,之后磨平抛光使其露出钿片,就制成了色彩艳丽的嵌螺钿器物了。
明代的宫廷螺钿漆作,前期因节用之风而停止。成化年间内府始有螺钿嵌饰之作,至万历一朝乃风起云涌地大肆兴造,逐渐踵事增华。螺钿为宫廷器作繁复的装饰用材之一,可使器表呈现喧闹多彩、富贵缤纷的特色。
古画中富贵人家也多有螺钿家具。明代中晚期的《金盆捞月图》,画中持扇贵妇座椅旁有一张黑漆桌子,桌面四沿及腿足下的托泥为梅花与其它瓣叶相间的螺钿镶嵌,其桌沿、束腰,乃至层层卷云雕刻的牙条中,可见多样而密布的团花嵌饰,或可反映螺钿纹饰有踵事增华之势,但均以单色漆作为主。
螺钿一般多施于珍贵的硬木家具上,比如紫檀、黄花梨、红木等,其中以红木居多。在选材方面,螺钿家具主要选用来自淡水湖和咸水湖的贝类,通常采用的品种有海贝、鲍鱼、螺壳、夜光螺、三角蚌、砗磲壳等。
蚌贝的质量、效果与年龄成正比,具备较强的韧性、缤纷的色彩,其中夜光螺最为优质,由于它在夜间能发出斑斓的光泽,所以颇受人追捧。
苏式家具中的螺钿很少单独使用,并经常掺和在其他镶嵌物之间,如翠玉、象牙、彩石、珊瑚等,这就是人们通常所说的“百宝嵌”。
百宝嵌是由江苏扬州的周翥所创,人称“周制”,他通过雕半岛捕鱼、镂、镶嵌等工艺技法,配成山水、人物、楼台、花卉、鸟兽等图案,犹如一幅道地的刺绣,甚为精美。
清乾隆年间的百宝嵌工艺十分繁盛。扬州、广州和北京“造办处”,是当时百宝嵌工艺品的制作中心,先后涌现出王国琛、卢映之、卢葵生等百宝嵌大家,制作出百宝嵌花果紫檀盒、百宝嵌花卉漆挂屏等众多精品。
明代百宝嵌单纯醒目,沿袭了清幽淡雅之风;而清代则日趋繁缛,应用的镶嵌材料,品种丰富,图案构图饱满、形象生动、色彩斑斓、益臻妙境。百宝嵌工艺品的出现,与明清时期经济的高度发展密切相关,尤其明清之际,紫檀等硬木家具和陈设品盛行,百宝嵌工艺与之相得益彰。
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