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家具的文化性文化是一个有着狭义和广义之别的词汇，狭义的文化指人类社会意识形态及与之相适应的制度和设施；而广义的文化是指人类所创造的物质和精神财富的总和。文化一词是一个发展的概念，时至今日，人们多采用规范性的定义，即把文化看作一种生活方式、样式或行为模式。家具是一类社会物质产品，作为重要的物质文化形态，表现为直接为人类社会的生产、生活、学习、交际和文化娱乐等活动服务。同时家具又是一门生活艺术，它结合环境艺术、造型艺术和装饰艺术等，直接反映我们创造了什么样的文化。家具以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情感，对人的情感、心理产生一定的影响，是人类理解过去，表现今日、规划将来的一种表现形态，有着历史的连续性和对未来的限定性。因而，家具是一种文化形态。家具的文化属性包括物质文化和精神文化两个层面。作为物质文化产品，家具是人类社会发展、物质生活水准和科学技术发展水平的重要标志。家具的品类和数量反映了人类从农业时代、工业时代到信息时代的发展和进步。家具材料是人类利用大自然和改造大自然的系统记录，家具的结构科学和工艺技术反映了工艺技术的进展和科学的发展状态。家具发展史是人类物质文明史的一个重要组成部分。作为精神文化产品，家具以其多样化的外观形式体现出的审美功能，具有潜移默化地唤起人们的审美情趣、培养人们的审美情操、提高人们审美能力的作用。同时家具也以自身的造型艺术形式直接或间接地通过隐喻符号或文脉思想，反映当时的社会思想与宗教意识，实现象征功能与对话功能。家具文化作为一种物质生产活动，其品种数量必然繁多、风格各异，随着社会的发展，更是日益丰富。其文化属性具有以下4个方面的特征。
不同的地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生区域文明的差异，并形成不同的家具品类、功能和材料特性。中国传统家具便是如此。由于我国存在南、北方的差异，北方山雄地阔半岛捕鱼，北方人多质朴粗犷，家具则相应表现为大尺度、重实体、端庄稳定。南方山青水秀，南方人多文静细腻，家具造型则表现为精致柔和奇巧多变。关于家具造型，过去有“南方的腿，北方的帽”之说法，也就是说，北方的柜讲究大帽盖，多显沉重，而南方的家具则追求脚型的变化，多显秀雅。在家具色彩方面，北方喜欢深沉凝重，南方则更喜欢淡雅清新。
和整个人类文化的发展过程一样，家具的发展也有其阶段性，即不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征半岛捕鱼。古代、中世纪、文艺复兴时期、浪漫时期、现代和后现代时期的家具均表现出各自不同的风格与个性。在农业社会，家具表现为手工制作，因而家具的风格主要是古典式，或精雕细琢，或简洁质朴，均留下了明显的手工痕迹。在工业社会，家具的生产方式为工业批量生产，产品的风格则表现为现代式，造型简洁平直，几乎没有特别的装饰，主要追求一种机械美、技术美。在当代信息社会，在经济发达国家，家具又否定了现代功能主义的设计原则，又转而注重文脉和文化语义，因而家具风格呈现了多元的发展趋势，既要现代化，要反映当代人的生活方式，反映当代的技术、材料和经济特点，又要在家具艺术语言上与地域、民族、传统、历史等方面进行同构与兼容。从共性走向个性，从单一走向多样，家具与室内陈设均表现出强烈的个人色彩，正是当前家具的时代性特征。
不同的民族有不同的居住环境、传统文化和生活习俗，从建筑造型到室内装饰，家具也有着自己的民族特征。具有本民族特色的风格设计，才具有真正的世界竞争力。美国的莱茵·辛格说：“好的设计不仅意味着满足了使用功能，而且使用方便、舒适，是丰富的知识载体，是完美的精神功能的体现，充满一个民族特有的文化及风格内涵。”日本“和式”家具除了具有浓郁的东方特色之外，典型的“和式”特征也不乏其中。“斯堪的纳维亚风格”的家具又被称为“乡村风格”。中国是一个多民族的国家，各个民族在长期的生活环境中形成了自己深厚的文化底蕴，尤其是各少数民族长期以来所形成的家具特色，值得我们进行深入的研究和开发。
家具文化的形成是循序渐进、逐渐形成的，家具是基于人类的使用需要而出现并发展的。家具的装饰是社会发展到一定程度后为了满足使用者的精神需求而出现的，并且社会越发达，家具装饰风格就越突出、丰富，文化内涵也越高。家具文化除了在固定的地域有一定的传承外，又多是以某一地区为中心，随着整体文化的交流向外传播、扩散，借鉴、交融，所以不同地域的家具文化之间也存在着相互影响。汉斯·魏格纳，一个世界设计界并不陌生的名字。他是中国明式家具的爱好者，早年潜心研究明式家具，并将明式家具的特色融入他的设计中。历史总是有一些耐人寻味的东西：一名深受中国明式家具影响的北欧设计师，其具有明式家具神韵的作品又反过来影响了在中国土生土长的家具设计师，如朱小杰。
家具在现代社会承担的属性越来越多，家具的文化性和其特征是其设计师设计家具时必须需要考虑的点！返回搜狐，查看更多